共趣是什么意思談?wù)剬Υ和淼目捶?，趣聞樂事是什么意?/h1>
最初，要成為音樂家最主要的不是要愛音樂，而是要有一對好耳朵
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最初，要成為音樂家最主要的不是要愛音樂，而是要有一對好耳朵。就像有人說我愛打籃球，我愛籃球愛得要死，沒有籃球我會死，可是他長得矮，祖師爺不賞飯吃，有甚么法子呢！筆者看過中西方許多有博士學(xué)位的音樂家，那只是代表這類人很會測驗，其實不代表這類人合適走音樂這條路。另有一些人只喜好當音樂家，底子不喜好音樂，還四處說 “沒音樂會死掉”，云云矯情自然，熟不知不先閱歷存亡哪能有實在的音樂，哪能逾越本領(lǐng)抵達音樂。音樂不是美，是真！究竟結(jié)果，如今的人都只聽片面之言，不到說的人即使虧損，倒也落個清凈。
1992年在西雅圖藝術(shù)學(xué)院修業(yè)時飛到芝加哥，住了3晚旅店，看了兩場索爾蒂批示芝加哥演肖十三，其時是窮門生，一切破費只能先刷卡再漸漸還，那是兩場畢生都沒法忘記的表演。卡拉揚能夠把全部樂團的弦樂聲部調(diào)成一只樂器，本來那不算甚么，索爾蒂能夠把全部交響樂團釀成一只樂器那才了不得！兩天的音樂會都是不異的肖13，第一天坐在音樂廳三樓，第二天坐在一樓第四排，坐位紛歧樣的，音色仍然一樣。索爾蒂以超凡的靈敏聽覺和難以想象的音色均衡度掌控，兩場音樂會聽下來只要驚詫與贊賞。
美國的音樂學(xué)院每一年城市請求每名傳授開最少一場音樂會，除保持傳授本身的音樂程度，同時鼓吹學(xué)院的名望，而傳授的音樂會都是免費入場的。筆者昔時在茱莉亞就學(xué)時的傳授現(xiàn)在大多都曾經(jīng)退休或過世，當時分令筆者最服氣的傳授是俄國猶太鋼琴傳授 Oxana Yablonskaya，只需有她的表演茱莉亞的合奏廳就會爆滿。她已經(jīng)代表蘇聯(lián)到天下各地角逐拿了一大堆金牌，1977年移民美國后即刻被茱莉亞請去任教。她除吹奏好得沒話說，最奇異的是不會累，一場所奏會下來雙手永久是悄悄松松的，就算再彈上10個小時也中氣實足。她有一個鋼琴門生已經(jīng)來到批示課修了2個學(xué)期，上課的時分經(jīng)常幫各人彈鋼琴伴奏，一堂2個半小時的課重復(fù)彈下勁道實足的貝三，老是談笑自若，和他的教師一樣雙手一點都不酸，身材和集合力一點都不累。我料想 Yablonskaya 必然有一套俄派獨門彈奏鋼琴的肢體著力法，任何鋼琴家可以拜在她門放學(xué)會這套獨門絕學(xué)肯定可以吃遍全國。在茱莉亞最使筆者看不起的傳授是一名華裔小提琴家；可以在80年月的美國巨子猶太掮客公司簽上條約的亞洲合奏家只要馬友友和他，可是掮客公司是很理想的，你一旦沒有了氣力不克不及幫他們贏利，他們很快就不再理你。這位就是一個沒有了氣力還持續(xù)耍大牌四處獲咎人的人！這位華裔小時分和 Zukerman、Kennedy 一同進入茱莉亞拜在 DeLay 門下，當時分大情況好，古典音樂賣得動，音樂童星有賣點，掮客公司常常到茱莉亞去挑人也挑上了他。沒幾年后，此君年歲大了，工夫不可了，掮客公司不再簽他，交響樂團也不再邀他協(xié)作表演，他展轉(zhuǎn)到黌舍教琴。90年月末亞洲青年交響樂團此中一屆在香港舉行音樂會請他拉莫扎特小協(xié)，批示是60年月一度鼎鼎臺甫的羅馬尼亞老批示家 Sergiu Comissiona。普通協(xié)奏曲排演的端方是和樂團一同排演了一段后，在樂團停下來的時分，合奏家和批示家就方才單方有想要修正的部門會商，由批示對樂團解說改正，然后再從頭排演一次。筆者其時和上音退休提琴傳授兼樂評鄭延益教師在排演現(xiàn)場僅僅看了10分鐘，都看傻眼了！我和鄭延益教師其時坐在音樂廳一樓觀眾席正中心，聽不到他的琴聲，鄭教師說：他的弓子是壓的，不是拉的！更離譜的是此君險些每隔一分鐘就忽然停下來轉(zhuǎn)向樂團，不竭地改正樂團顯擺本人。我的天哪！這太不尊敬批示了，改正樂團是批示的權(quán)益，合奏家能夠向批示提定見，但不克不及夠間接向樂隊說教，就像你能夠?qū)︵徣说拇笕顺h管好本人的孩子，可是你不克不及在大人眼前管人家的孩子。還好批示 Commisioner 涵養(yǎng)好，如果碰到年青的批示單方早就開干了，這類事不是沒見過。一個過氣的明星要保持受人敬服不是靠從前的光環(huán)，那只會讓人笑話當下，而且本人還不曉得本人有多尷尬，過氣又還能受人敬服的反而是像 Commisioner 那樣有“涵養(yǎng)”的批示家。
曾經(jīng)天下著名有掮客人又出了許多唱片的韓國某小提琴家在黌舍里是各人都很厭惡又看不起的門生。她身高不高，穿了高跟鞋還不到一米五，在黌舍里老是花枝招展，很得瑟，不正眼看人。她和我國某出名青年鋼琴家一樣被猶太掮客公司調(diào)教得很好，曉得表演時怎樣作秀，怎樣面臨媒體語言，怎樣和樂迷打交道，讓人以為心愛又戀慕，名望高過氣力，私底下完整是相反的人。實在像她這類琴技的天賦兒童在中國觸目皆是，在紐約更是不可勝數(shù)。命運好，出頭早，為人在偕行里不被尊敬，如今甚么都不是，音樂界曾經(jīng)險些看不到她了，少年得志究竟是否是功德？另有一件發(fā)作在茱莉亞的事讓我許多年都沒法忘記，昔時有一群年歲很小從中國來的天賦兒童在茱莉亞就學(xué)，大要都是初中的年歲，他們總是在藏書樓里追逐喧華沒有家教很丟中國人體面，不外最少他們都是有伴侶有童年的，惟獨李傳韻是沒有伴侶，老是單獨一小我私家。有一天筆者見到李傳韻在校門口又是單獨一小我私家抽著煙安步，一臉難過，一個十幾歲的孩子臉上居然有難過！那年在茱莉亞關(guān)于李傳韻的訛傳許多，都是負面的，但究竟結(jié)果都是出自中國人嘴里的訛傳。當今各人對李傳韻的演技批駁紛歧，只聊他的琴技，本領(lǐng)在他手上曾經(jīng)不是本領(lǐng)，華彩片斷能夠自創(chuàng)爵士版，中國音樂界內(nèi)里沒有能夠像他這么有才華，演得這么有神韻這么好的！
1997年紐約茱莉亞學(xué)院有兩個批示傳授，一個是德國傳授 Muller，一個是 LaSelva，筆者很高興昔時跟的是 LaSelva。Muller 是傳統(tǒng)的德國粹派，上課的時分很兇，罵門生的時分用詞十分尖刻。LaSelva 是意大利后嗣，自己也結(jié)業(yè)于茱莉亞，上課的時分實際邏輯十分明晰，和他上了一學(xué)期后筆者被他帶到卡內(nèi)基歌劇院作為他的公家門生，學(xué)了幾套歌劇建造，也幫他彩排一些歌劇的片斷，見地到紐約歌劇界幾個巨星在彩排的時分就會綻放光輝，那種刺眼的巨星光輝把那些年青的副角活生生地比下去，把他們比得甚么都不是談?wù)剬Υ和淼挠^點。發(fā)明這些舞臺上的大腕他們的巨星魅力本來是出自眼神，不但單是歌喉。本來歌劇舞臺演出技的魅力是那末地誘人，而巨星演技的魅力來自眼神的魔力，就算你坐在歌劇院三樓看不分明男配角和女配角的五官，卻也能感遭到他們眼神所披發(fā)的悲戚和撩撥。這也是與生俱來，練不出來也裝不出來的 ——生成魅力！
九零年月在美國的中國音樂留門生有個遍及狀況，讀結(jié)業(yè)的未幾，工夫好的讀了一兩個學(xué)期很快就去考樂團，考上了就開端事情申請移民；工夫普通的都有自知，很快轉(zhuǎn)行想法子贏利搞移民留下來。當時分以音樂家身份到美國的中國人，不論厥后是否是處置音樂師作的都十分重情意，大伙中國人都十分地相助，這和音樂藝術(shù)的陶冶有很大的干系；另有晚期在西方的中國藝術(shù)家有一批比力像西方的藝術(shù)家，能夠窮，能夠有幻想，吃得飽就好，沒必要吃得好，尋求魂靈的工具比尋求物資的工具會更有幸運感。還已經(jīng)見過有發(fā)憤成為墨客的中國留門生。
克利夫蘭樂團音樂廳內(nèi)里有一個賽爾藏書樓（Szell Library)，內(nèi)里放滿了克利夫蘭樂團黃金期間批示家賽爾 (Georg Szell) 的總譜，白日免費開放，必需先德律風預(yù)定，曲譜不過借共趣是甚么意義，看譜的時分事情職員必需在場。筆者在內(nèi)里看了泰半天共趣是甚么意義，事情職員立場十分好，十分有耐煩，總譜中發(fā)明賽爾在弦樂上用了十分大批的 “上弓”共趣是甚么意義共趣是甚么意義！
1993年筆者在洛杉磯的樂團擔當助理批示，那年洛杉磯愛樂的音樂總監(jiān)是芬蘭來的薩洛寧（ Esa-Pekka Salonen )，行政總監(jiān)是德國來的 Ernest Fleischmann。說假話，九零年月美邦交響樂團節(jié)目標豐碩與出色度都在西岸的洛杉磯與三藩市。東岸雖有盛名的紐約、克利夫蘭、波士頓等樂團，可是他們每一年的好節(jié)目只憑少數(shù)三四場大牌撐下來罷了，最次要的緣故原由是美國國際霸權(quán)惹得歐、蘇極端惡感，歐洲與蘇聯(lián)的音樂家甘愿到東京、香港、臺北表演也不情愿到美國。在這類時分就不是表演費幾的成績了，而是音樂節(jié)和交響樂團行政總監(jiān)伎倆的本領(lǐng)。昔時洛杉磯愛樂的行政總監(jiān) Fleischmann 能夠請到批示家 Temirkarnov 、 Jansons 、 Andrew Davis 、 Rattle、 Klaus、 Dutiot……再加上那一年唱片行里一切可以見到CD封面的歐、蘇合奏家，這些大牌來到美國西安岸表演后就返國，大多不會留在美國巡回。筆者那年在洛杉磯愛樂天天抱著總譜看這些大牌排演，周末再看他們連著三個早晨的表演，所學(xué)到的樂隊排演本領(lǐng)是令媛難買談?wù)剬Υ和淼挠^點！印象最深的有 Temirkanov，他不消批示棒，整場排演下來講不到5句話，全部樂隊的吹奏氣魄釀成火箭炮一樣，險些沖要破音樂廳，他一站上批示臺全部人給樂隊的震懾力，讓每一個吹奏員不能不百分百專注于他。Rattle昔時還很年青還沒接掌柏林愛樂，他和 Temirkanov 的氣勢派頭完整相反談?wù)剬Υ和淼挠^點，排演的時分一邊批示一邊開白話言改正樂團，不斷地說，很少讓樂團停下來，并且都在請求樂隊改動吹奏方法的前兩個末節(jié)說；排演的時分樂團很不整潔，火花四濺，但表演的時分音色會被他修得十分之精準又仍然生機四射，和他的肢體行動一樣，有很多做秀的身分（厥后他接柏林愛樂當前舞臺做秀的行動收斂了許多）。這兩個批示家有一個配合點，就是生成的指導(dǎo)魅力，那是與生俱來的，練不出來也裝不出來。
90年月茱莉亞音樂院俄裔鋼琴傳授 Oxana Yablonskaya，年青時是代表蘇聯(lián)參與天下各地鋼琴角逐的金牌常勝軍
在紐約和洛杉磯、三藩市這類大城市的處所聽音樂會很簡單交到伴侶，不會有種族蔑視的成績（ 這些在大都會中糊口的老外曾經(jīng)見慣多色種族，和美國中部與小都會的老外比起來十分差別 ），他們坐在你地位中間會自動跟你攀談，能夠從音樂談到任何話題，各人又很知趣不談?wù)闻c宗教，音樂吹奏一開端各人會自動截至攀談，尊敬舞臺上的吹奏職員和身邊要聽音樂的其他聽眾，筆者還屢次在表演后與老外意猶未盡去AA共餐。
誰人年月西歐交響樂團內(nèi)里的亞洲面目面貌大多是日本桐朋音樂院和上海音樂院出來的。2000年后日本吹奏員忽然逐步消逝，中國吹奏員除上音另有許多是中心出來的，南韓出來的有如雨后春筍一會兒冒出來一大堆，都是妙手。亞洲的吹奏員大多是弦樂，少數(shù)幾個木管，銅管險些看不到。90年月茱莉亞結(jié)業(yè)的門生，85%處置音樂教師的事情，3%處置演藝事情（合奏家、室內(nèi)噪音樂家、樂團吹奏員….），其他的處置與音樂無關(guān)的行業(yè)。若要把音樂作為專業(yè)的話，要先想分明終極的目標是甚么，贏利求名利，仍是音樂上的肉體尋求。如果要贏利求名利就要先投資大把錢進名?；虬菝麕?；如果要尋求工夫上的精進成為一個妙手就不需求進名校拜名師，找一個合適本人真正能讓本人提拔的好教師才其實。不外進名校有一個益處，在閣下情況都是高本質(zhì)的門生氛圍下，本人也會主動自律起來，顛末每間琴房每個同窗練的都是高難度的協(xié)奏曲，下課后想的只要 “練琴”，而不是刷手機、搞工具、逛街、談天。筆者已經(jīng)有一段工夫在美國教琴，老外門生的家長會報告我今天小孩子聽了莫扎特，本人在網(wǎng)上找譜子在鋼琴上彈，她很喜好莫扎特，能不克不及多教她一些莫扎特的音樂……待多年前返國后，有伴侶的孩子在上音學(xué)琴共趣是甚么意義，家長報告我孩子的教師教琴一個小時收的是幾錢，小孩子的同窗參與角逐得名的獎金是幾錢……筆者很驚奇當今中國進修藝術(shù)的氣氛是云云的功利，既然要贏利為何不間接去經(jīng)商？傅聰說過假如你學(xué)琴是為了要做郞朗，那你老了會很疾苦，不曉得有幾人可以懂這句話的意義？
寫這篇文章時筆者上彀看了一下母校的網(wǎng)頁，筆者在校期間獨一至今還留任的傳授只剩鋼琴傳授 Emmanual Ax。Ax 是一個很風趣的音樂家和教師，筆者分開茱莉亞后在美國幾個差別樂團事情時還經(jīng)常見到 Ax 來彈鋼協(xié)。說假話， Ax 室內(nèi)樂彈的比鋼協(xié)好，但是他演藝生活生計里鋼協(xié)卻彈得和錄的比室內(nèi)樂多，很惋惜！在黌舍的時分 Ax 頭發(fā)老是梳的很整潔，天天打胡蝶結(jié)領(lǐng)帶，穿的很亮麗很潔凈很名流，彬彬有禮，經(jīng)?？吹剿烷T生議論音樂。當他不在黌舍，到外州和樂團排演的時分完整是另外一小我私家，骯臟得就像個撿襤褸的，另有人報告我他已經(jīng)看過 Ax 穿有破洞的褲子談?wù)剬Υ和淼挠^點，我信賴這是真的。另外一個風趣的兩面鋼琴家 Brendel ，筆者見過改日常糊口下的實在面和 Ax 沒甚么兩樣，一頭亂發(fā)，穿戴一身陳舊又暗色的衣褲，手拿一個陳舊不勝的塑料袋裝著雜物，不熟悉他的人真的會把他當做睡在路邊的漂泊漢。這類人是否是由于滿身都投入音樂，二心只要音樂才會成為妙手中的妙手？
過往在美國留學(xué)加上事情幾十年的工夫，除看過西雅圖和芝加哥的樂團，還到過紐約、克利夫蘭、費城、新澤西、奧克拉荷馬、匹斯堡、亞特蘭大、洛杉磯、三藩市。自以為芝加哥交響樂團音樂廳 Orchestra Hall 和 洛杉磯愛樂“舊”音樂廳 Dorthy Chandler Pavilion (當今的洛杉磯歌劇院與每一年奧斯卡頒獎儀式所在）該當是美國音效最好的交響音樂廳談?wù)剬Υ和淼挠^點。紐約愛噪音樂廳由于音效差的干系，拆掉又重修了四次，華侈了很多多少錢很多多少工夫仍是搞不定；坐在一樓前面接近樂團的地位聽不分明木管，坐在前面二樓或三樓全部樂團聲音比劃面慢1秒，比如影戲的聲像差別步，更別說各聲部時不時不清不楚；而天下著名的紐約“卡內(nèi)基音樂廳”則殘響過甚，也就是覆信過量，樂團一切聲部的聲音都在氛圍中混濁交錯，聽不分明（費城樂團的音樂廳也有相似的成績）。難以置信紐約云云主要的音樂重地沒有好的交響音樂廳，還好紐約大城市歌劇院音效是能夠的。
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- 編輯：王瑾
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1992年在西雅圖藝術(shù)學(xué)院修業(yè)時飛到芝加哥，住了3晚旅店，看了兩場索爾蒂批示芝加哥演肖十三，其時是窮門生，一切破費只能先刷卡再漸漸還，那是兩場畢生都沒法忘記的表演。卡拉揚能夠把全部樂團的弦樂聲部調(diào)成一只樂器，本來那不算甚么，索爾蒂能夠把全部交響樂團釀成一只樂器那才了不得！兩天的音樂會都是不異的肖13，第一天坐在音樂廳三樓，第二天坐在一樓第四排，坐位紛歧樣的，音色仍然一樣。索爾蒂以超凡的靈敏聽覺和難以想象的音色均衡度掌控，兩場音樂會聽下來只要驚詫與贊賞。
美國的音樂學(xué)院每一年城市請求每名傳授開最少一場音樂會，除保持傳授本身的音樂程度，同時鼓吹學(xué)院的名望，而傳授的音樂會都是免費入場的。筆者昔時在茱莉亞就學(xué)時的傳授現(xiàn)在大多都曾經(jīng)退休或過世，當時分令筆者最服氣的傳授是俄國猶太鋼琴傳授 Oxana Yablonskaya，只需有她的表演茱莉亞的合奏廳就會爆滿。她已經(jīng)代表蘇聯(lián)到天下各地角逐拿了一大堆金牌，1977年移民美國后即刻被茱莉亞請去任教。她除吹奏好得沒話說，最奇異的是不會累，一場所奏會下來雙手永久是悄悄松松的，就算再彈上10個小時也中氣實足。她有一個鋼琴門生已經(jīng)來到批示課修了2個學(xué)期，上課的時分經(jīng)常幫各人彈鋼琴伴奏，一堂2個半小時的課重復(fù)彈下勁道實足的貝三，老是談笑自若，和他的教師一樣雙手一點都不酸，身材和集合力一點都不累。我料想 Yablonskaya 必然有一套俄派獨門彈奏鋼琴的肢體著力法，任何鋼琴家可以拜在她門放學(xué)會這套獨門絕學(xué)肯定可以吃遍全國。在茱莉亞最使筆者看不起的傳授是一名華裔小提琴家；可以在80年月的美國巨子猶太掮客公司簽上條約的亞洲合奏家只要馬友友和他，可是掮客公司是很理想的，你一旦沒有了氣力不克不及幫他們贏利，他們很快就不再理你。這位就是一個沒有了氣力還持續(xù)耍大牌四處獲咎人的人！這位華裔小時分和 Zukerman、Kennedy 一同進入茱莉亞拜在 DeLay 門下，當時分大情況好，古典音樂賣得動，音樂童星有賣點，掮客公司常常到茱莉亞去挑人也挑上了他。沒幾年后，此君年歲大了，工夫不可了，掮客公司不再簽他，交響樂團也不再邀他協(xié)作表演，他展轉(zhuǎn)到黌舍教琴。90年月末亞洲青年交響樂團此中一屆在香港舉行音樂會請他拉莫扎特小協(xié)，批示是60年月一度鼎鼎臺甫的羅馬尼亞老批示家 Sergiu Comissiona。普通協(xié)奏曲排演的端方是和樂團一同排演了一段后，在樂團停下來的時分，合奏家和批示家就方才單方有想要修正的部門會商，由批示對樂團解說改正，然后再從頭排演一次。筆者其時和上音退休提琴傳授兼樂評鄭延益教師在排演現(xiàn)場僅僅看了10分鐘，都看傻眼了！我和鄭延益教師其時坐在音樂廳一樓觀眾席正中心，聽不到他的琴聲，鄭教師說：他的弓子是壓的，不是拉的！更離譜的是此君險些每隔一分鐘就忽然停下來轉(zhuǎn)向樂團，不竭地改正樂團顯擺本人。我的天哪！這太不尊敬批示了，改正樂團是批示的權(quán)益，合奏家能夠向批示提定見，但不克不及夠間接向樂隊說教，就像你能夠?qū)︵徣说拇笕顺h管好本人的孩子，可是你不克不及在大人眼前管人家的孩子。還好批示 Commisioner 涵養(yǎng)好，如果碰到年青的批示單方早就開干了，這類事不是沒見過。一個過氣的明星要保持受人敬服不是靠從前的光環(huán)，那只會讓人笑話當下，而且本人還不曉得本人有多尷尬，過氣又還能受人敬服的反而是像 Commisioner 那樣有“涵養(yǎng)”的批示家。
曾經(jīng)天下著名有掮客人又出了許多唱片的韓國某小提琴家在黌舍里是各人都很厭惡又看不起的門生。她身高不高，穿了高跟鞋還不到一米五，在黌舍里老是花枝招展，很得瑟，不正眼看人。她和我國某出名青年鋼琴家一樣被猶太掮客公司調(diào)教得很好，曉得表演時怎樣作秀，怎樣面臨媒體語言，怎樣和樂迷打交道，讓人以為心愛又戀慕，名望高過氣力，私底下完整是相反的人。實在像她這類琴技的天賦兒童在中國觸目皆是，在紐約更是不可勝數(shù)。命運好，出頭早，為人在偕行里不被尊敬，如今甚么都不是，音樂界曾經(jīng)險些看不到她了，少年得志究竟是否是功德？另有一件發(fā)作在茱莉亞的事讓我許多年都沒法忘記，昔時有一群年歲很小從中國來的天賦兒童在茱莉亞就學(xué)，大要都是初中的年歲，他們總是在藏書樓里追逐喧華沒有家教很丟中國人體面，不外最少他們都是有伴侶有童年的，惟獨李傳韻是沒有伴侶，老是單獨一小我私家。有一天筆者見到李傳韻在校門口又是單獨一小我私家抽著煙安步，一臉難過，一個十幾歲的孩子臉上居然有難過！那年在茱莉亞關(guān)于李傳韻的訛傳許多，都是負面的，但究竟結(jié)果都是出自中國人嘴里的訛傳。當今各人對李傳韻的演技批駁紛歧，只聊他的琴技，本領(lǐng)在他手上曾經(jīng)不是本領(lǐng)，華彩片斷能夠自創(chuàng)爵士版，中國音樂界內(nèi)里沒有能夠像他這么有才華，演得這么有神韻這么好的！
1997年紐約茱莉亞學(xué)院有兩個批示傳授，一個是德國傳授 Muller，一個是 LaSelva，筆者很高興昔時跟的是 LaSelva。Muller 是傳統(tǒng)的德國粹派，上課的時分很兇，罵門生的時分用詞十分尖刻。LaSelva 是意大利后嗣，自己也結(jié)業(yè)于茱莉亞，上課的時分實際邏輯十分明晰，和他上了一學(xué)期后筆者被他帶到卡內(nèi)基歌劇院作為他的公家門生，學(xué)了幾套歌劇建造，也幫他彩排一些歌劇的片斷，見地到紐約歌劇界幾個巨星在彩排的時分就會綻放光輝，那種刺眼的巨星光輝把那些年青的副角活生生地比下去，把他們比得甚么都不是談?wù)剬Υ和淼挠^點。發(fā)明這些舞臺上的大腕他們的巨星魅力本來是出自眼神，不但單是歌喉。本來歌劇舞臺演出技的魅力是那末地誘人，而巨星演技的魅力來自眼神的魔力，就算你坐在歌劇院三樓看不分明男配角和女配角的五官，卻也能感遭到他們眼神所披發(fā)的悲戚和撩撥。這也是與生俱來，練不出來也裝不出來的 ——生成魅力！
九零年月在美國的中國音樂留門生有個遍及狀況，讀結(jié)業(yè)的未幾，工夫好的讀了一兩個學(xué)期很快就去考樂團，考上了就開端事情申請移民；工夫普通的都有自知，很快轉(zhuǎn)行想法子贏利搞移民留下來。當時分以音樂家身份到美國的中國人，不論厥后是否是處置音樂師作的都十分重情意，大伙中國人都十分地相助，這和音樂藝術(shù)的陶冶有很大的干系；另有晚期在西方的中國藝術(shù)家有一批比力像西方的藝術(shù)家，能夠窮，能夠有幻想，吃得飽就好，沒必要吃得好，尋求魂靈的工具比尋求物資的工具會更有幸運感。還已經(jīng)見過有發(fā)憤成為墨客的中國留門生。
克利夫蘭樂團音樂廳內(nèi)里有一個賽爾藏書樓（Szell Library)，內(nèi)里放滿了克利夫蘭樂團黃金期間批示家賽爾 (Georg Szell) 的總譜，白日免費開放，必需先德律風預(yù)定，曲譜不過借共趣是甚么意義，看譜的時分事情職員必需在場。筆者在內(nèi)里看了泰半天共趣是甚么意義，事情職員立場十分好，十分有耐煩，總譜中發(fā)明賽爾在弦樂上用了十分大批的 “上弓”共趣是甚么意義共趣是甚么意義！
1993年筆者在洛杉磯的樂團擔當助理批示，那年洛杉磯愛樂的音樂總監(jiān)是芬蘭來的薩洛寧（ Esa-Pekka Salonen )，行政總監(jiān)是德國來的 Ernest Fleischmann。說假話，九零年月美邦交響樂團節(jié)目標豐碩與出色度都在西岸的洛杉磯與三藩市。東岸雖有盛名的紐約、克利夫蘭、波士頓等樂團，可是他們每一年的好節(jié)目只憑少數(shù)三四場大牌撐下來罷了，最次要的緣故原由是美國國際霸權(quán)惹得歐、蘇極端惡感，歐洲與蘇聯(lián)的音樂家甘愿到東京、香港、臺北表演也不情愿到美國。在這類時分就不是表演費幾的成績了，而是音樂節(jié)和交響樂團行政總監(jiān)伎倆的本領(lǐng)。昔時洛杉磯愛樂的行政總監(jiān) Fleischmann 能夠請到批示家 Temirkarnov 、 Jansons 、 Andrew Davis 、 Rattle、 Klaus、 Dutiot……再加上那一年唱片行里一切可以見到CD封面的歐、蘇合奏家，這些大牌來到美國西安岸表演后就返國，大多不會留在美國巡回。筆者那年在洛杉磯愛樂天天抱著總譜看這些大牌排演，周末再看他們連著三個早晨的表演，所學(xué)到的樂隊排演本領(lǐng)是令媛難買談?wù)剬Υ和淼挠^點！印象最深的有 Temirkanov，他不消批示棒，整場排演下來講不到5句話，全部樂隊的吹奏氣魄釀成火箭炮一樣，險些沖要破音樂廳，他一站上批示臺全部人給樂隊的震懾力，讓每一個吹奏員不能不百分百專注于他。Rattle昔時還很年青還沒接掌柏林愛樂，他和 Temirkanov 的氣勢派頭完整相反談?wù)剬Υ和淼挠^點，排演的時分一邊批示一邊開白話言改正樂團，不斷地說，很少讓樂團停下來，并且都在請求樂隊改動吹奏方法的前兩個末節(jié)說；排演的時分樂團很不整潔，火花四濺，但表演的時分音色會被他修得十分之精準又仍然生機四射，和他的肢體行動一樣，有很多做秀的身分（厥后他接柏林愛樂當前舞臺做秀的行動收斂了許多）。這兩個批示家有一個配合點，就是生成的指導(dǎo)魅力，那是與生俱來的，練不出來也裝不出來。
90年月茱莉亞音樂院俄裔鋼琴傳授 Oxana Yablonskaya，年青時是代表蘇聯(lián)參與天下各地鋼琴角逐的金牌常勝軍
在紐約和洛杉磯、三藩市這類大城市的處所聽音樂會很簡單交到伴侶，不會有種族蔑視的成績（ 這些在大都會中糊口的老外曾經(jīng)見慣多色種族，和美國中部與小都會的老外比起來十分差別 ），他們坐在你地位中間會自動跟你攀談，能夠從音樂談到任何話題，各人又很知趣不談?wù)闻c宗教，音樂吹奏一開端各人會自動截至攀談，尊敬舞臺上的吹奏職員和身邊要聽音樂的其他聽眾，筆者還屢次在表演后與老外意猶未盡去AA共餐。
誰人年月西歐交響樂團內(nèi)里的亞洲面目面貌大多是日本桐朋音樂院和上海音樂院出來的。2000年后日本吹奏員忽然逐步消逝，中國吹奏員除上音另有許多是中心出來的，南韓出來的有如雨后春筍一會兒冒出來一大堆，都是妙手。亞洲的吹奏員大多是弦樂，少數(shù)幾個木管，銅管險些看不到。90年月茱莉亞結(jié)業(yè)的門生，85%處置音樂教師的事情，3%處置演藝事情（合奏家、室內(nèi)噪音樂家、樂團吹奏員….），其他的處置與音樂無關(guān)的行業(yè)。若要把音樂作為專業(yè)的話，要先想分明終極的目標是甚么，贏利求名利，仍是音樂上的肉體尋求。如果要贏利求名利就要先投資大把錢進名?；虬菝麕?；如果要尋求工夫上的精進成為一個妙手就不需求進名校拜名師，找一個合適本人真正能讓本人提拔的好教師才其實。不外進名校有一個益處，在閣下情況都是高本質(zhì)的門生氛圍下，本人也會主動自律起來，顛末每間琴房每個同窗練的都是高難度的協(xié)奏曲，下課后想的只要 “練琴”，而不是刷手機、搞工具、逛街、談天。筆者已經(jīng)有一段工夫在美國教琴，老外門生的家長會報告我今天小孩子聽了莫扎特，本人在網(wǎng)上找譜子在鋼琴上彈，她很喜好莫扎特，能不克不及多教她一些莫扎特的音樂……待多年前返國后，有伴侶的孩子在上音學(xué)琴共趣是甚么意義，家長報告我孩子的教師教琴一個小時收的是幾錢，小孩子的同窗參與角逐得名的獎金是幾錢……筆者很驚奇當今中國進修藝術(shù)的氣氛是云云的功利，既然要贏利為何不間接去經(jīng)商？傅聰說過假如你學(xué)琴是為了要做郞朗，那你老了會很疾苦，不曉得有幾人可以懂這句話的意義？
寫這篇文章時筆者上彀看了一下母校的網(wǎng)頁，筆者在校期間獨一至今還留任的傳授只剩鋼琴傳授 Emmanual Ax。Ax 是一個很風趣的音樂家和教師，筆者分開茱莉亞后在美國幾個差別樂團事情時還經(jīng)常見到 Ax 來彈鋼協(xié)。說假話， Ax 室內(nèi)樂彈的比鋼協(xié)好，但是他演藝生活生計里鋼協(xié)卻彈得和錄的比室內(nèi)樂多，很惋惜！在黌舍的時分 Ax 頭發(fā)老是梳的很整潔，天天打胡蝶結(jié)領(lǐng)帶，穿的很亮麗很潔凈很名流，彬彬有禮，經(jīng)?？吹剿烷T生議論音樂。當他不在黌舍，到外州和樂團排演的時分完整是另外一小我私家，骯臟得就像個撿襤褸的，另有人報告我他已經(jīng)看過 Ax 穿有破洞的褲子談?wù)剬Υ和淼挠^點，我信賴這是真的。另外一個風趣的兩面鋼琴家 Brendel ，筆者見過改日常糊口下的實在面和 Ax 沒甚么兩樣，一頭亂發(fā)，穿戴一身陳舊又暗色的衣褲，手拿一個陳舊不勝的塑料袋裝著雜物，不熟悉他的人真的會把他當做睡在路邊的漂泊漢。這類人是否是由于滿身都投入音樂，二心只要音樂才會成為妙手中的妙手？
過往在美國留學(xué)加上事情幾十年的工夫，除看過西雅圖和芝加哥的樂團，還到過紐約、克利夫蘭、費城、新澤西、奧克拉荷馬、匹斯堡、亞特蘭大、洛杉磯、三藩市。自以為芝加哥交響樂團音樂廳 Orchestra Hall 和 洛杉磯愛樂“舊”音樂廳 Dorthy Chandler Pavilion (當今的洛杉磯歌劇院與每一年奧斯卡頒獎儀式所在）該當是美國音效最好的交響音樂廳談?wù)剬Υ和淼挠^點。紐約愛噪音樂廳由于音效差的干系，拆掉又重修了四次，華侈了很多多少錢很多多少工夫仍是搞不定；坐在一樓前面接近樂團的地位聽不分明木管，坐在前面二樓或三樓全部樂團聲音比劃面慢1秒，比如影戲的聲像差別步，更別說各聲部時不時不清不楚；而天下著名的紐約“卡內(nèi)基音樂廳”則殘響過甚，也就是覆信過量，樂團一切聲部的聲音都在氛圍中混濁交錯，聽不分明（費城樂團的音樂廳也有相似的成績）。難以置信紐約云云主要的音樂重地沒有好的交響音樂廳，還好紐約大城市歌劇院音效是能夠的。
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- 編輯：王瑾
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