打量著博物館中那些斑斕的女俑風趣漢字春聯、仕女圖，千年前的佳麗似乎活過來普通，拉近了與當代人的間隔

　　打量著博物館中那些斑斕的女俑風趣漢字春聯、仕女圖，千年前的佳麗似乎活過來普通，拉近了與當代人的間隔。她們的妝容另有許多機密，而本文只是初探，若有愛好，請在批評區與小布交換。

　　額黃妝始于漢朝，盛行于六朝，盛于隋唐。唐盧照鄰《長安古意》對這類妝容有紀錄：“鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。”

　　八字眉：中晚唐期間，八字眉與烏唇、椎髻的組合妝容一度盛行，稱為“元和時世妝”。此時的八字眉與漢朝的八字眉比擬，更加寬廣和蜿蜒。

　　斜紅普通描畫在太陽穴部位，或如弦月，或如傷痕。偶然為了形成殘缺之感興趣漢字古詩，還用胭脂暈染成血跡容貌。不外，斜紅自晚唐以后，便鳴金收兵了。

　　蛾眉、遠山眉、青黛眉：盛唐期間，盛行的長、細、淡的眉式。白居易《上陽人》有云：“青黛點眉眉頎長，天寶末年時世妝”。也有李商隱《代贈》“總把春山掃眉黛風趣漢字春聯，不知共很多少愁”，更有張祜《集靈臺》中虢國夫人“卻嫌脂粉污色彩，淡掃蛾眉朝至尊”的形貌。

　　花鈿，簡樸者似小圓點，龐大者以金箔、云母片、魚鰓骨等制成各蒔花朵外形（見下表）。花鈿貼于額上，好像一朵朵仙葩。

　　李白《浣紗石上云》中有“玉面耶溪女，青娥紅粉妝”的句子。王建在《宮詞》中也有“舞來汗濕羅衣徹，樓上人扶下玉梯。師到院中重洗面，金盆水里撥紅泥”的形貌風趣漢字春聯。佳麗臉部重敷胭脂，香汗淋漓時，拭汗的手帕、洗臉的水城市被染紅。

　　紅妝其實不淡雅，眉式以寬廣為主，發式大多挺拔挺秀，所飾珠翠無幾。這一期間的妝飾氣勢派頭，流露出女性的自大。

　　杜甫《臘日》詩中有“口脂面藥隨膏澤，翠管銀罌下九霄”的詩句。詩中提到的口脂、面藥，就是涂在唇部和面部的化裝用品風趣漢字春聯，相似于我們如今的潤唇膏、保濕霜等，能夠護膚、防凍。

　　在唐朝，額黃妝開展出了新格式——蕊黃妝，在額頭以黃粉繪制花朵形象，十分素凈。唐溫庭筠《南歌子》有“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟”句，可見其流路程度。

　　唐朝，各類面飾已進入平常蒼生家。女子面飾外型各別，顏色淡雅，是唐朝女性妝面中極具特征的一個方面。

　　唐朝女子尋求標新創新，除上面引見的這些，面妝另有胡妝、啼妝、淚妝、血暈妝等，此處不再贅述。

　　柳葉眉，眉毛畫成柳葉狀，也稱作“柳眉”。在文學作品中，有韋莊《女冠子》“照舊桃花面，頻低柳葉眉”的詩句，也有白居易《長恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”的形貌。

　　唐代前期政治腐敗，社會安寧。這一期間，女性的妝飾氣勢派頭有了些許華麗的表示，但在整體上表現著天然之態。

　　南北同一，邊境廣大，政治不變，經濟興旺，文教興盛。列國青鳥使相互來往，互通有沒有。這統統，都為妝飾文明的開展奠基了根底。

　　安史之亂當前，唐代政治日益陳舊迂腐，奮斗不竭，國力式微。但各階層驕奢淫逸，因而，中晚唐期間，女子妝容并未重返儉樸之風，反而比盛唐更加雍容華貴。

　　唐人的護膚看法十分講求。各類護膚品建造高深且講究：面脂，用來津潤皮膚；澡豆，相似當代的香皂，用于洗面；香澤，用于潤發……

　　唐朝是中國汗青上眉式最豐碩的期間，長眉、短眉、蛾眉、闊眉都有盛行。玄宗時有《十眉圖》，紀錄了其時盛行的鴛鴦眉、小山眉、五岳眉興趣漢字古詩、三峰眉等十種眉式，而“十眉”也只是包羅了眉式的一部門罷了。

　　河南安陽趙逸公墓（公元829年）壁畫，有學者以為壁畫中女性臉蛋上的紅道道即為“血暈妝”，看起來有點恐懼

　　其時的口脂是一種管狀物體，曾經和當代的口紅區分不大了。而口脂的色彩也非常豐碩，包羅檀、朱、絳等色彩。

　　面靨，多以胭脂或顏料點于嘴角雙方的酒窩處興趣漢字古詩，恰似兩顆小痣。盛唐當前，面靨的款式增加，有的形如貨幣，有的形如杏桃，有的形如花朵風趣漢字春聯。

　　月眉：比柳眉略寬，比長眉略窄，狀如新月。閻立本《步輦圖》中，宮女皆畫月眉。唐詩中也有這類眉式的形貌，“長干吳后代，頭緒艷新月”“娟娟卻月眉”，寫的都是這類眉型。