《平原上的夏洛克》上映以來(lái)，票房向好。這部從第13屆FIRST青年電影展走出來(lái)的影片，所傳遞出來(lái)的新鮮感與獨(dú)特氣質(zhì)，被業(yè)內(nèi)人士與影迷當(dāng)成了一部“驚喜之作”。

　　在主題立意與故事創(chuàng)意方面，《平原上的夏洛克》是一部混搭之作。英劇《神探夏洛克》也許都非常熟悉，但當(dāng)故事背景從維多利亞時(shí)代工業(yè)化的“霧都”被移植到中國(guó)華北平原充滿農(nóng)耕氣息的村莊，當(dāng)卷福和潮爺帥氣的面孔，被替換成兩位從未演過電影的新面孔時(shí)，混搭的味道便四處彌漫開來(lái)。

　　雖然混搭，但不山寨，這恐怕是《平原上的夏洛克》令人驚喜的首要原因。

　　影片以扎實(shí)、工整、大氣的鏡頭，把華北平原的日常生活拍出了獨(dú)特美感——當(dāng)夕陽(yáng)西下，最后的余暉照耀大地，初亮的燈盞搖曳于鄉(xiāng)村的小院，工作了一天的農(nóng)民，點(diǎn)起篝火，端起酒杯……影片的畫面氣質(zhì)仿佛溢出銀幕，呈現(xiàn)出一種莊重與優(yōu)雅的氣息，影片的內(nèi)里追求自此已經(jīng)初見端倪。

　　《平原上的夏洛克》的故事很簡(jiǎn)單：兩個(gè)農(nóng)民擔(dān)心報(bào)警之后，他們被車撞了的鄰居沒法得到保險(xiǎn)賠償，所以選擇根據(jù)監(jiān)控?cái)z像頭拍攝的畫面，分別追尋三位具有嫌疑的車主，在追尋的過程里，他們動(dòng)用自己拙樸但實(shí)用的智慧，逐漸去接近“真相”，鬧出了一些令人忍俊不禁的笑話，也碰撞出一些令人沉思的生活火花，在有機(jī)會(huì)“名利雙收”的時(shí)候，他們又體現(xiàn)出底線意識(shí)，表達(dá)了骨子里所擁有的某種莊重，這讓觀眾在微笑之余，也由衷地對(duì)片中人物以及電影主創(chuàng)產(chǎn)生敬意。

　　不得不承認(rèn)，《平原上的夏洛克》在技巧應(yīng)用上自然而嫻熟。導(dǎo)演徐磊深諳影迷文化，將大量的西部片元素融入自己的電影里，同時(shí)在使用懸疑、偵探手段上，也能控制在一個(gè)合理的層面，既能引起觀眾的好奇心跟隨情節(jié)前行，也不至于讓懸疑、偵探元素喧賓奪主，讓影片變成純致敬的模仿之作。

　　影片的多個(gè)情節(jié)都埋有亮點(diǎn)，出其不意地蹦出來(lái)，讓觀眾感覺眼前一亮。其中最有代表性的設(shè)計(jì)是：男一號(hào)超英在自己的三輪車被朋友占義騎走之后，從院子里牽出自己的馬，翻身而上，一路奔向與“大老板”的交易現(xiàn)場(chǎng)，這一幕集合了荒誕、豪情、俠義等諸多信息量。

　　影片口碑散開之后，《平原上的夏洛克》被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“一部體面的電影”。這樣的評(píng)價(jià)產(chǎn)生于它的創(chuàng)作追求，恰好映襯出一些喜劇片的粗糙與拙劣。它是重新走向電影本質(zhì)的一部作品，是重故事、重技術(shù)，同時(shí)也重創(chuàng)新、重內(nèi)涵的電影，也是對(duì)不斷跑偏的喜劇片創(chuàng)作的一種糾正。此外，還有一個(gè)重要的價(jià)值需要得到肯定，那就是《平原上的夏洛克》開始用不一樣的眼光來(lái)打量農(nóng)村與農(nóng)民，為鄉(xiāng)村賦予一種浪漫，為農(nóng)民賦予一種優(yōu)雅。

　　在影片兩位主角身上，能明顯地感受到他們的骨子里是藏著一種優(yōu)雅的，這種優(yōu)雅包括：不推諉責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，對(duì)事實(shí)與真相的執(zhí)著，對(duì)金錢來(lái)源干凈與否的態(tài)度，對(duì)誘惑的本能抵抗……這些品格的體現(xiàn)，使得我們堅(jiān)信“一分耕耘一分收獲”“好心有好報(bào)”“不義之財(cái)不可取”等價(jià)值觀念，并以捍衛(wèi)這種價(jià)值觀為榮。《平原上的夏洛克》用樂觀、客觀的眼光，為觀眾進(jìn)入農(nóng)村與農(nóng)民的內(nèi)部和內(nèi)心，提供了一條寬闊的途徑。

　　《平原上的夏洛克》不是個(gè)例。曾在國(guó)內(nèi)外斬獲數(shù)個(gè)大獎(jiǎng)的超低成本電影《過昭關(guān)》，與《平原上的夏洛克》異曲同工�！哆^昭關(guān)》的男主角千里迢迢去探望于自己有恩、多年未見的老友，見面之后他沉默不語(yǔ)，在初見、交流、告別的這三個(gè)環(huán)節(jié)，重病的老友只不過說了三句加在一起十幾個(gè)字的對(duì)白，分別是“吃飯了嗎”“留下來(lái)吃飯吧”“慢些走”，這些簡(jiǎn)潔的話語(yǔ)表達(dá)了鄉(xiāng)村人最為濃烈的情感，他們把所有的想念、悲痛、感慨與不舍，都濃縮在“吃”與“走”這兩個(gè)關(guān)鍵的字眼上，這或是中國(guó)農(nóng)民關(guān)懷對(duì)方的最樸素表達(dá)，這種表達(dá)讓人那么直觀地感受到了鄉(xiāng)村文化的厚重與樸素。沒有流淚，沒有什么特別的形式，一個(gè)人去見另外一個(gè)人，不是為了說話，而是為了完成一種關(guān)于最后的告別的儀式感，這種儀式感里所包含的優(yōu)雅姿態(tài)，讓人覺得震撼。

　　在看完《平原上的夏洛克》之后，會(huì)產(chǎn)生這樣的期待：以后國(guó)產(chǎn)片，還會(huì)誕生這樣的電影嗎，或者在此基礎(chǔ)上，會(huì)不會(huì)有更多優(yōu)秀的電影人，把目光投向鄉(xiāng)村題材、農(nóng)民故事，拍出洋溢著令人歡欣也令人感慰的作品？

　　這樣的作品，或許沒法帶來(lái)幾億、幾十億元的票房，但卻為電影的形態(tài)增添豐富性與質(zhì)感。我們需要大片，也需要小片，在投資規(guī)模、演員陣容方面，會(huì)有大小片之分，而在評(píng)價(jià)一部電影的價(jià)值時(shí)，是不該有大小片之分的。

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