陶詠

1985年江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)，1986年浙江省輕工業(yè)廳從事藝術(shù)設(shè)計(jì)工作，1987年調(diào)至新華日?qǐng)?bào)社成為一名新聞工作者，現(xiàn)為主任美術(shù)編輯、揚(yáng)子鑒藏藝術(shù)總監(jiān)、江蘇省新聞美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

展覽及出版

2018年9月先鋒書店 《 陶詠水彩作品個(gè)展》。

2019年12月江蘇廣電集團(tuán)荔枝藝術(shù)館 《視覺納物·悅目、陶詠 、裔子君、邢健健繪畫作品展》。

2018年10月 新華日?qǐng)?bào)交匯點(diǎn)新聞 ：一個(gè)媒體人的“水彩夢(mèng)”。

2019年8月 新華日?qǐng)?bào)藝壇專欄風(fēng)采 《精致的水色光 、賞心的景物人》陶詠水彩畫作品賞析。

2019年8月 揚(yáng)子晚報(bào)揚(yáng)子鑒藏版 《時(shí)尚畫家陶詠的“風(fēng)致”水彩畫》。

2019年10月 揚(yáng)子鑒藏版 ：“視覺納物”陶詠影像作品。

2019年12月 荔枝藝術(shù)館官網(wǎng)： 《時(shí)尚畫家陶詠和他的水彩畫》。

2020年元月 《東方文化周刊》 以畫為名、讓美盛放、“視覺納物·悅目”展記實(shí)。

陶詠是上世紀(jì)80年代畢業(yè)于無錫輕工業(yè)學(xué)院(今更名江南大學(xué))、科班出身的美術(shù)家，在那個(gè)聽從祖國(guó)召喚的年代，他從一個(gè)省輕工廳設(shè)計(jì)師變成了新聞戰(zhàn)線的螺絲釘，以至于人們并不知道他還有這么大的能耐。如今，他將自己的藝術(shù)天賦通過不同凡響的畫面，重新展示在觀眾面前，給人們帶來印象特別深刻的藝術(shù)享受。

多年來，水彩畫家在大陸國(guó)人的印象中，就是水色迷離畫框中的村野風(fēng)景、臺(tái)桌上的果蔬靜物。許是追求多了水彩畫的戲水借光，總想追尋那光束穿透紙層、表現(xiàn)斑斕世界的無限，因此，國(guó)內(nèi)的水彩畫長(zhǎng)久給了觀眾迷離的感覺。

然而，陶詠前幾年在五臺(tái)山先鋒書店的水彩畫展，忽然讓我們聚光。他的畫作，以鮮明精致的水、色、光，賞心悅目的景物和人，一下把觀眾拉進(jìn)了生活中平實(shí)動(dòng)人的情境之中。

陶詠描繪鼓浪嶼的民國(guó)府邸和南京的《冬日頤和路》，就讓光彩撒在建筑有棱有角的地方。畫面清晰，寫實(shí)，真切，有觸摸感。筆者與他同樣，對(duì)寫實(shí)主義畫家有高度認(rèn)同感，因?yàn)檫@使觀眾真切感受到自己生活的世界。

陶詠推崇被稱為“偉大的海洋畫家”的霍默，雖然霍默早期受風(fēng)俗畫派、印象派等影響，但后自成一格。他對(duì)事物有精密的觀察能力。對(duì)海洋景色有深刻的描繪，他表現(xiàn)精確的特色無疑給了陶詠很大影響。而西班牙畫家索羅亞“用光燦爛又溫暖”的榜樣，同樣引領(lǐng)著陶詠前行。

陶詠?zhàn)允錾钍鼙蛔u(yù)為“法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物和旗手”庫爾貝的影響——畫自己看到的東西，他要以獨(dú)特的視角，體現(xiàn)畫家對(duì)世界的感受。這在陶詠的創(chuàng)作中尤為突出。

從歐旅歸來，他筆下的意大利街巷，法國(guó)咖啡小店，頗為親切。特別是畫中的雨后瑞士小鎮(zhèn)琉森，兩輛轎車正緩緩駛過光潔的街口路面，恍惚帶我們回去那里。貢多拉游船在威尼斯河道上穿橋而過，他藝術(shù)性地放寬河面，水波流動(dòng)中，令人回味更多。遠(yuǎn)眺黃金大運(yùn)河的河畔建筑，巍峨與滄桑的水城風(fēng)貌使觀眾懷想。

他畫印尼巴厘島海濱，從島邊供游人棲息的紅色桌凳由近及遠(yuǎn)，伸向無垠的藍(lán)色海洋，那種寄寓，不言而喻。

觀陶詠?zhàn)钚聞?chuàng)作的一批畫作，看得出，他的追求又進(jìn)了一步。畫面上，社會(huì)生活的視角更為寬泛，筆觸更為入微，場(chǎng)景、風(fēng)景、物景，五光十色，別有洞天，可謂贊嘆。譬如河畔垂釣的市民，旁邊停放著電動(dòng)車，一根魚竿伸向遠(yuǎn)方;騎車人悠悠騎行，身后是陽光透過金黃法桐樹葉灑下的光芒……

由于畫幅增大許多，我們得以更真切觀之，陶詠水彩人物功力深厚不容小覷，可見其素描和造型能力非同一般。素描、人物、色彩，陶詠展現(xiàn)出的扎實(shí)藝術(shù)積淀，這使他的水彩畫作在眾多水彩畫家中脫穎而出。

陶詠?zhàn)越椋�他有著攝影的觀察角度和對(duì)自然空氣水光的一定程度上的刻意追求，他在造型與眼光上的兩大特色非其它水彩畫家所能及。

陶詠創(chuàng)作的另一主題，是以女性為主要對(duì)象及女人體作品。但他的女性題材作品顯然更加與眾不同。其主要特點(diǎn)就在于他對(duì)女性動(dòng)作生活化的洞察。他擅于描繪女性日常生活舉止中最富性別特色的表現(xiàn)，賦予優(yōu)美、柔美、娉婷諸如此類漢語詞匯的具象呈現(xiàn)。

幾十年前隆冬，我采訪旅法歸來的海粟老，寫下《劉海粟談人體藝術(shù)與春宮畫》一文，發(fā)表在湖南文藝出版社《真善美》雜志上。海粟老首先強(qiáng)調(diào)，“人體的曲線是能完全表白出一種順從‘生’的法則，變化得很順暢，沒有絲毫不自然的地方”。這正是陶詠女性形象描繪最為突出的一點(diǎn)。而陶詠的女人體畫，也印證著海粟老那句“人體美,是美中之至美”給人的很深印象。

海粟老是這樣闡述的：“畫人體的意義，為的是一個(gè)‘生’字。畫人體，更要啟發(fā)畫者對(duì)‘生’的無限擴(kuò)張了解”。陶詠的人體畫有著準(zhǔn)確的造型，加之自然的姿態(tài)，使之能夠體現(xiàn)海粟老指出的意義：“人體是生命的寄托之所。在形式上，人體曲線能表現(xiàn)不息的流動(dòng)與生命，給人感染;在表現(xiàn)上，人體能使人的心靈與肉靈諧和，給以感情和情緒。人體充分具備了自然美、精神美的極致，是美中之至美”。

為什么陶詠的作品這么受歡迎，這實(shí)在是因?yàn)樘赵伱佬g(shù)綜合基本功有目共睹，我等老友均知他生平素養(yǎng)好，審美品位高，所以能捕捉生活中最令人回味的情景繪之，從而使其畫作展現(xiàn)出一種脫俗的美學(xué)氣質(zhì)。

這也與他效仿的世界水彩畫大師有關(guān)。在他的目光里，觀察景物人，總是懷著一種溫馨的眼光，總是在追求平凡日常生活中唯美、唯真、唯純的世界。他擅于在平凡日常生活中看到美好，并且將他慧眼識(shí)珠的深切感受，通過他喜愛的水彩畫形式，傳達(dá)給觀眾，引起人們對(duì)于美好、溫馨生活的珍視與向往。于是，我們得以從身邊最常見的景物人中，看到世界的美好，排除梁老先生的世紀(jì)疑問，得到心靈的撫慰。

這是我以為陶詠悅目的水彩畫作之外，給世人最大的賞心貢獻(xiàn)。

(葉雷 高級(jí)記者，江蘇省收藏家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)顧問)

作品賞析