受到新冠肺炎疫情的影響，多地延遲復工，我們度過了一個最漫長的春節假期。在這個“家里蹲春節”里，網上誕生了不少段子，其中一個是：“這段時間千萬不能跟父母吵架，因為沒有地方離家出走了。”

“家庭”也是影視作品永恒的話題。在“家庭”這樣一個封閉的空間里，誕生了無數有趣的故事。日本影視人尤其喜歡將目光聚焦在家庭生活，從小津安二郎到是枝裕和，幾代日本導演都將“家庭”這一社會組織形式放在鏡頭下細細檢視剖析。

下周一，一些單位即將陸續復工。在假期的尾聲，不妨看看這三部日本家庭題材“庶民喜劇”，在笑聲中思考何謂“家庭”。

保重自己，珍惜家人！

《明日家族》：愛是家庭的本質

一把年紀才被調到數字營銷部，新上司竟然還是自己的準女婿……

日本演員松重豐憑借《孤獨的美食家》中“五郎”一角而被中國觀眾所熟知。在《明日家族》里，松重豐搖身一變，成了一位在大企業工作的資深員工小野寺俊作。

小野寺過著讓外人羨慕的生活，經濟富足，家庭幸福。他貸款建了一棟兩代同堂的別墅，好讓女兒結婚后也可以一起住。不過，人到中年的小野寺俊作可沒有像五郎那樣每天“逛吃逛吃”的閑適：他以前是公司里部長級別的中層領導，一把年紀卻碰上了企業改革，被調往完全陌生的數字營銷部，而新上任的部長是他以前的下屬兵藤幸太郎（永山瑛太飾）。生活的暴擊陸續有來，幸太郎竟然還是小野寺之女理紗（宮崎葵飾）的未婚夫——頂頭上司不僅成了自己的女婿，以后還要住在同一屋檐下，小野寺俊作光是想想都頭痛……

《明日家族》是今年1月初播出的電視電影，導演土井裕泰執導過《風平浪靜的閑暇》《四重奏》等高分日劇，堪稱“治愈高手”。這回，中年人的“悲慘生活”被土井裕泰以一種幽默的方式呈現出來，讓人笑過之后又有點心酸。

劇中，老一輩的業務骨干卻跟不上當下的新科技，不會用平板電腦，更聽不懂“用戶畫像”“KPI”之類的新鮮術語；而一向賢惠的妻子此時又鬧起別扭要“分居”……夾在工作與家庭的困境中動彈不得，小野寺俊作真是“太難了”。

不過，所有的家庭“死結”最后都在溝通和理解之下達成了和解。在尾聲，父親拿出女兒出生時泡的梅酒，與即將出嫁的30歲女兒共飲；在輕松而溫馨的氣氛下，女兒突然鄭重向父親鞠躬，感謝多年的養育之恩：“我會成為世界上最幸福的人。”

《明日家族》想告訴觀眾的是：家庭可以以血緣、責任、社會關系的面目出現，但愛才是家庭的本質。

《家族之苦3》：一個家不能沒有“她”

家里進小偷之后，大嫂偷藏的40萬日元私房錢被發現了……

日本老牌導演山田洋次在他85歲那年開始拍《家族之苦》系列，如今已經拍到第三部。該系列圍繞平田家的生活瑣事展開，第三部的重點落在與平田家老兩口同住的大兒子夫婦身上：兒媳婦史枝是全職家庭主婦，每天負責照顧平田老兩口以及丈夫幸之助和兩個兒子的日常生活。有一天，家里進了小偷，史枝偷藏在冰箱里的40萬日元私房錢被偷走了……

《家族之苦》系列雖然看上去拍的都是家長里短，但每一部都會折射一個社會話題。第一部中，老太太富子鬧離婚，反映的是日本“熟年離婚”的社會現象；第二部中，富子的丈夫周造的老同學在他們家里離世，討論的是“孤獨死”；第三部中，史枝的“私房錢風波”帶出的是“家務勞動是否應該有償”的話題。

平田家是一個非常典型的日式家庭。父親周造和大兒子幸之助的性格如出一轍，都很大男子主義，認為自己只需要負責賺錢養家；周造的妻子富子和兒媳婦史枝都是家庭主婦，溫婉賢惠。“男主外，女主內”的傳統家庭模式看起來分工合理，但家庭婦女的勞動價值卻被有意無意地忽視。片中，史枝每一次出場都在做家務，她為家庭日忙夜忙，沒有自己的生活，唯一的“收入”就是丈夫給的家用。

跟很多丈夫一樣，幸之助也將家務勞動視為妻子的義務，因此當史枝的私房錢被發現后，幸之助大發雷霆：“我在外面辛辛苦苦工作，你卻在家打瞌睡。我還真想做你這份工作，你的私房錢是從我的工資里克扣的！”

只有在史枝離家出走、富子病倒、沒人做家務之后，平田家的男人才終于意識到家庭主婦勞動的辛苦和重要。對于這個“遲來的發現”，導演山田洋次的處理顯得頗為詼諧：大半輩子沒干過家務活的老頭周造，不會用洗衣機的甩干功能，刷個浴缸也差點滑倒；被他搬來當救兵的醫生老同學，擦個桌子也會把桌子掀翻……最后還是居酒屋老板娘出馬，才把家里收拾妥當。

經歷了這一天，周造一個人自言自語：沒有了兒媳婦史枝，這個家會散。

《生存家族》：家庭是活下去的動力

一家四口騎車逃離大停電的東京，爸爸的求生技能太堪憂了……

跟大多數日本家庭題材電影一樣，《生存家族》也為片中的鈴木一家設置了一個家庭危機，只是這個危機來得要科幻一些：全東京的電力突然憑空消失，電器全部無法運轉，包括手機、電腦等都不能使用，水電站、超市、銀行等紛紛關閉，汽車、飛機、軌道交通全線停擺……在東京生活的鈴木一家四口決定自救，騎自行車逃離東京。

導演矢口史靖將末日災難片和家庭片這兩種類型作了一次嫁接，把《生存家族》拍成了一部“家庭災難喜劇”。一方面，這部電影提出一個問題：在我們賴以生存的現代文明突然癱瘓之時，人類如何重拾求生本能，繼續活下去？另一方面，鈴木家四位成員在災難面前的反應和改變，也成為《生存家族》故事的重點。

電影開始的時候，鈴木家是一個貌合神離的家庭。爸爸是個埋頭工作的“社畜”，回到家也只顧著自己的事；媽媽是個唯唯諾諾的家庭婦女；女兒和兒子則是典型青春期少年少女，手機不離手，跟父母話不投機。

大停電這場突如其來的災難打破了日常生活，逼迫著鈴木家共同面對眼前的危機。這場危機最終轉變為家庭成員溝通和交流的機會。在逃亡的過程中，他們的相處方式也悄悄起了變化。以往父親是負責賺錢養家的一家之主，他在公司是一個小頭目，習慣于發號施令。逃亡的時候，他卻總是作錯判斷，連累家人走了不少冤枉路。反而是看起來毫無主見的媽媽，成了這趟逃亡之旅中最可靠的人。她在關鍵時刻發揮出“主婦的智慧”，將一瓶水從3000日元砍價到600日元，為家庭精打細算。

在災難面前，鈴木家的成員們終于不再自私，組成了一個真正的家庭：兩個兒女長大了，學會為其他人著想；總是鬧笑話的“廢柴老爸”，也會為了家人的食物而奔波，甚至不惜爭搶下跪。

在災難面前，家庭成為每一個人活下去的動力和能量。

（記者 胡廣欣）