六棱葵口筆筒費工費料，存世量稀少，黃花梨材質的更是如此，流傳下來的幾乎都是精品，加上屬文房用具，自古為人們所喜愛，伏案之余少不了把玩消遣，久而久之，長出瑩潤包漿，有別于其他黃花梨家具。

今年現身紐約的這只黃花梨筆筒，表面光滑锃亮，如鏡面一般，能反射出光源輪廓，還隱隱約約照出參觀者的身影。

口沿邊緣和曲面轉折處，閃爍著晶瑩的光芒，像建筑幕墻上的高光點，這是由于筆筒表面有一層類似玻璃的物質，即老物件上常有的包漿。

筆筒剛做好時，表面并沒有這層東西。木頭暴露在空氣中，逐漸被氧化，形成極薄的一層覆蓋物，清亮透明。后來在不斷觸摸、擦拭或盤玩中，氧化層外皮被磨去，露出新鮮表面，然后繼續被氧化，又長出新的一層堆積在上面。

日復一日，透明層達到一定厚度，見光產生折、反射，能夠被肉眼所發現，看著像包裹在玻璃之中，于是被形象的稱為“玻璃底”。

由此可見，包漿是包漿，玻璃底是玻璃底，只有包漿累積到相當程度，厚到一定級別，才可以被叫做“玻璃底”。

“玻璃底”是黃花梨盤玩者孜孜以求的終極目標，要想達到這種程度，料質、時間、摩擦三者缺一不可，塵封在故宮地庫里的明清黃花梨家具并不會有玻璃底。因此，如果再看到有人在地鐵上或行走中，拿著一串珠子不停地搓啊搓，您就不難理解了吧。

從青澀到成熟，乃至如此效果，玻璃底絕非一日之功。黃花梨六棱葵口筆筒從始至今，就在指尖上纏繞，于掌心中停留，被主人們細致把玩，終于達到玻璃底最高境界。