“性”不“性”由你，現(xiàn)代電影中常可以看到性虐待（或性）的電影，最近在新加坡上映的級（RA）日本片《任性少男女》（Moonlight Whispers）是近期的佳例。

　　《任性少男女》改編自日本著名漫畫家喜國雅彥的同名作品，其作品在日本引起很大爭議。《任》以在籍的年輕學(xué)生為背景，講述女主角被男友隱私（如上廁所）后，憤而分手，她交了新男友，卻不忘對舊情人報(bào)復(fù)，不停命令他躲在屋內(nèi)一角（例如大衣柜里），看她和新男友翻云覆雨。

　　導(dǎo)演鹽田明彥是個(gè)不斷尋找社會(huì)上新價(jià)值觀的電影人，一些人以為是離經(jīng)叛道的東西，導(dǎo)演認(rèn)為有其存在的價(jià)值，社會(huì)需要不同的觀點(diǎn)，在他的掌鏡下。

　　《任》剖析了現(xiàn)今少男女的豆芽夢已不是從前的可愛天真，當(dāng)中還是附帶著狂想、、，而性更成為一種工具，甚至成為愛情的境界。正如在《任》中，男主角拓也的意識(shí)中的愛情充滿與狂想，當(dāng)自己的秘密被情人發(fā)現(xiàn)時(shí)，反而覺得幸福的。至于他的情人紗月則以性作為工具，去懲罰拓也，一切似乎不可理解，但現(xiàn)代少男女不乏有如此的愛情意識(shí)。

　　國泰控股不久前才下片的日本電影《禁室培欲》也和性虐待掛鉤。由和田勉執(zhí)導(dǎo)的《禁》主要刻畫一名18歲的高中女生邦子一回在跑步時(shí)，被一名43歲的推銷員巖園，整部影片的就在斗室中展開，巖園“飼養(yǎng)”邦子，為的是和她慢慢培養(yǎng)感情，以追求心靈合一完美的。

　　大島渚1976年驚世之作《感官世界》也是性虐待電影的經(jīng)典，影片改編自昭和11年太平洋大戰(zhàn)時(shí)轟動(dòng)日本的“阿部定”事件。男女主角沉淪于永無止境的“”交歡上，阿部定讓雞蛋經(jīng)過的滋潤后拿給情郎龍藏吃的經(jīng)典畫面至今還讓影迷津津樂道。

　　大島渚當(dāng)時(shí)還因《感》被起訴“公開猥褻罪”，兩年后才無罪落案，而日本觀眾直到去年10月才有機(jī)會(huì)看到完整版的《感》。

　　因《感》轟動(dòng)，日本另一導(dǎo)演大林宜彥90年代末重新詮釋，找了黑木瞳出飾《感官新世界》里的阿部定，在愛人不過癮下，她最后為了讓有妻室的愛郎永留身邊，割下他的那兩兩肉。

　　在性虐待上，韓國絕對不讓日本專美，知名導(dǎo)演張善宇的《謊言》就讓99年威尼斯影展展開藝術(shù)與之辯論。《謊》改編自作家張正原著《男人謊言》，影片有等各種器具進(jìn)行性虐待，全片有三分之二戲，即使聽不懂韓語，也看得明白。

　　在亞洲地區(qū)，除了日本和韓國，泰國和菲律賓這兩大性業(yè)蓬勃的國家也出過不少性虐待的電影，但始終不是以頭腦來思考，而是以那多出的兩兩肉和因凹進(jìn)而少掉的那兩兩肉來思考。

　　歐洲是文化大搖籃，出過不少經(jīng)典的性虐待電影，《困著我，困著我》就讓人一窺大導(dǎo)爾摩多華挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，以另一種角度來探討性虐待——如果能謹(jǐn)慎而高雅的使用性虐待，它可以刺激平淡的婚姻生活，保持婚姻的新鮮與活力。拉斯馮提爾的《破浪而出》更是讓觀眾一窺這名大導(dǎo)如何以銀幕來自瀆。

　　其實(shí)性虐待電影并不是最近才出現(xiàn)的，1970年的西片《變性奇譚》就出現(xiàn)以皮鞭來表現(xiàn)性和虐待傾向的情節(jié)，片中動(dòng)人的變性人拉寇兒薇芝以皮鞭打年輕的羅杰海倫，最后還刺殺了他，美國對于這一“方面”的演出當(dāng)然不能接受，海倫從此被禁在其他電影演出，而薇芝也永遠(yuǎn)被放逐到詹姆斯科科和畢雷諾斯的電影中，而在片中演布雷肯里奇的影評人瑞德（Rex Reed）也只能回去做回老本行。

　　美國性和虐待電影在里根執(zhí)政時(shí)期達(dá)巔峰，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)空前的財(cái)政浪費(fèi)之下，許多美國人私下都希望能回歸從前保守的政策，這種隱喻可在《菜鳥霹靂膽》中的克林伊士伍身上找到，在影片中他象征著里根，他被綁了起來并且被與舞娘發(fā)生性關(guān)系，這似乎隱喻著里根對美國中央事物的，而舞娘用她頭上的攝影機(jī)拍下了那些性虐待的片段，反映出了80年代的傾向，以及想要掌控所有事務(wù)的。

　　誠然，觀眾在觀看具有性虐待和色彩的電影時(shí)，不能僅把它們當(dāng)成是簡單的影像而已，它們并非只是單純的反映出導(dǎo)演和演員個(gè)人的幻想，這些電影中的異常行為并非是毫無意義的，我們通常假設(shè)電影反映出了觀眾心底深處的恐懼、渴望，還有上的異變，所以根據(jù)這樣的假設(shè)，這些具有性虐待和情節(jié)的電影也正展現(xiàn)了現(xiàn)代人潛意識(shí)中問題的根源。（李亦筠）