23日，作家鄭小驢全新長篇小說《去洞庭》在北京舉行新書分享會。作家阿乙、中國人民大學(xué)文學(xué)院教授梁鴻、青年作家文珍、文學(xué)評論家季亞婭到場，與鄭小驢暢談85后作家的寫作經(jīng)驗。

《去洞庭》講述了一個飽含懸疑元素的故事，全書用回環(huán)結(jié)構(gòu)把五個人的命運聯(lián)系在一起。小說中，鄭小驢利用多年漂泊和旅行經(jīng)驗，讓敘事空間從北京到東北、湖南等不斷轉(zhuǎn)移。

到目前為止，這本書是鄭小驢寫得最復(fù)雜、完成度最高的一部作品，敘事技巧更為成熟。有人評價，小說把東野圭吾式的離奇故事與非線性文學(xué)敘事相結(jié)合，代表了一種寫作上的新型“混搭”。

在現(xiàn)場，阿乙針對純文學(xué)如何與通俗性相結(jié)合，做了具體回應(yīng)。他說：“我們要不停地到處游走，像吉普賽人發(fā)現(xiàn)新的寫作資源，小驢寫的是‘在路上’，比較有日本作家的文風(fēng)感覺。”

鄭小驢則分享了寫作過程中的一個小故事。他說，某天夜里突然接到一個許久沒聯(lián)系的女同事的電話，述說著她的各種遭遇和不幸。但后來向朋友打聽起時，才知道這個人感情上受到過刺激，患有嚴(yán)重的幻想癥，那些故事都是她編的。

得知實情后，鄭小驢沒有生氣，反而對她產(chǎn)生憐憫之情，并以這個人為原型創(chuàng)作出《去洞庭》中的一個關(guān)鍵人物：他描繪了這個獨立自主女人的坎坷命運，形象可憐又可嘆。

鄭小驢喜歡跑步，他說寫作中也會遇到如跑馬拉松一樣的中途難關(guān)，但只要過了那個坎兒，作品就會上升一個臺階。